资料来源：中国经济网- 《经济日报》

近日，遭遇黑客攻击后的数字收藏平台光艺数藏悄然“复活”，引发业界关注。 回归后，该平台上的数字收藏持续高涨，大部分涨幅超过百倍，少数收藏超过千倍。 发生异常的话一定会有怪物。 这一涨势不可避免地让人怀疑是否存在投机炒作，引发了更大的金融风险。 约束数字收藏炒作行为似乎需要成为行业高质量发展的中心共识。

首先，需要明确的是，数字收藏并不等同于国外的NFT。 数字收藏的概念已经点燃了一段时间。 从技术手段上来说，和NFT很相似，但不是国内版的NFT。 NFT的全名为Non-Fungible Token，是基于区块链发行的非同质化令牌，Token在英语中表示令牌的意思。 国内的数码收藏市场一直在强调“t”化。 也就是说，它削弱了数字收藏的金融交易和投资属性，强调与实体经济的结合。

其次，应该正确知道数字收藏的价值。 数字收藏可以理解为是一种体现艺术、美学、创造性，具有一定文化价值的基于新技术的文创产品。 例如，大明宫国家遗址公园推出的“千宫”系列数码藏品，用手指滑动屏幕就可以看到藏品各个角度的样子，生动有趣。 通过信息技术手段展现艺术品和文物的价值，将赋予传统文化和文物新的生命，增强年轻人对传统文化的认同感和归属感，有利于传统文化资源的开发和激活。

数字收藏还是一种新的营销手段。 随着数字收藏概念的爆发，这种热度也会传递到消费市场。 不仅麦当劳、小鹏、兰蔻等多个商业品牌的营销即将坐上数字收藏快车，中国邮政、中国电信等“国字号”企业也相继加入其中。 从扩大品牌IP和传播品牌文化的角度来看，数字收藏可以赋予品牌新的价值，与消费者建立良性互动。 例如，日前中国邮政发布的《国宝熊猫邮报》系列数码收藏，给企业带来了很多曝光率和关注。 从这个角度来说，国内数字收藏的发展应该与实体经济充分结合，走虚助实之路。 平台企业必须更好地发挥其正面价值，使数字收藏能够真正实现实体经济。

对普通消费者来说，数字收藏是一种新奇的文化体验，既能满足社会需要，也能满足审美需要。 但收藏必须建立在对艺术品的热爱和对品牌的认同之上。 相对于传统收藏，数字收藏只是媒体形式的改变，收藏的价值与否仍然取决于其本质，即美的价值、社会价值和时代价值。 从长远看，只有具有深厚文化内涵、充满创造性含量的数字收藏，才会有更持久的生命力。

对于那些想把数字收藏当成“生财”之路的人来说，炒作数字收藏并不是一门好生意。 另一方面，数字收藏还处于发展初期，质量不一致，价值相对模糊。 就拿近期业内热议的徐悲鸿数码收藏来说，徐悲鸿美术馆公开质疑部分数码收藏是假货，有的甚至不能提供完整的跟踪证据。 当数字收藏平台难以保证数字收藏的独特性和稀缺性时，其价值将大幅下降。

而数字收藏是新生事物，市场监管机构对其发展没有明确规定，容易出现技术滥用、盗用版权、虚构价值、交易不规范等问题。 最近业界开始的《数字藏品行业自律发展倡议》虽然在风险应对上起到了一定的作用，但没有法律效力。 市场的发展必然经历大浪淘沙的过程，一些平台和藏品也将面临优胜劣败。 与炒鞋、炒盲盒以前的逻辑相似，但击鼓传花游戏结束后，留给消费者的只有鸡毛。 (本文来源：经济日报-中国经济网作者：姜天骄) ) )。